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Apr 06, 2023

Elisabeth d'Arvieu von Mediawan begrüßt Brad Pitts Plan B To The Fold

Mediawan hat die Film- und Fernsehwelt in Frankreich in ihren Grundfesten erschüttert

Seit seiner Gründung im Jahr 2015 durch den Produzenten Pierre-Antoine Capton, den milliardenschweren Unternehmer Xavier Niel und den Finanzier Matthieu Pigasse hat Mediawan die Film- und Fernsehwelt in Frankreich und Europa ins Wanken gebracht.

Der in Paris ansässige Konzern sammelte im Jahr 2016 zunächst 342 Millionen US-Dollar (300 Millionen Euro) durch die Notierung seiner Aktien an der Euronext-Börse in Paris und hat seitdem rund 70 Film- und Fernsehproduktionsfirmen unter seinem Dach vereint sowie die Unterstützung von US-Investmentfirmen gesichert KKR und Atwater Capitol.

Zu den hochkarätigen Akquisitionen gehörten die Fernsehabteilung von Luc Bessons EuropaCorp; Lagardère Studios und seine 25 Labels, darunter die spanische Boomerang Group; Die französischen Produktionshäuser sind Chapter 2, Chi-Fou-Mi, Radar Films und Call My Agent-Schöpfer Mon Voisin Productions sowie der italienische Produzent Palomar.

Im Jahr 2021 übernahm das Unternehmen eine Mehrheitsbeteiligung an der britischen Drama Republic und kaufte am Vorabend von Cannes Submarine, die Amsterdamer und Los Angeles-Multiplattform hinter dem Emmy-preisgekrönten Dokumentarfilm Bellingcat: Truth in a Post-Truth World und Richard Linklaters Zeichentrickfilm Apollo 10 1⁄2: A Space Age Childhood.

„Wir sind ein französisches Unternehmen mit Sitz in Frankreich, aber die Idee besteht darin, ein europäisches Studio zu gründen, das sich aus den besten Talenten Europas in den Bereichen Kino, Animation, Dokumentation, Serien und Live-Studioshows zusammensetzt, und ihnen bei der Produktion und dem Vertrieb zu helfen.“ „Wir produzieren sie und exportieren sie international“, sagt Elisabeth d'Arvieu, CEO von Mediawan Pictures, in einem Interview im siebenstöckigen Pariser Hauptsitz der Gruppe, in dem viele der französischen Labels ansässig sind.

„Wir nehmen kein Unternehmen ins Visier, weil es sich auf ein bestimmtes Genre spezialisiert hat. Wir knüpfen vielmehr Kontakte zu Produzenten aufgrund ihres Talents. Sie sind oft stark in ihrem lokalen Markt verankert, produzieren aber Inhalte, die sich verbreiten. Wir sind auch auf der Suche.“ für Menschen, die die gleichen Ambitionen und die gleiche DNA wie wir haben. Es muss passen.“

Der aufstrebende Content-Konzern sorgte im vergangenen Dezember über Europa hinaus für Schlagzeilen, als er bekannt gab, dass er eine bedeutende Beteiligung an Brad Pitts Unternehmen Plan B Entertainment erwerben würde.

Auf beiden Seiten des Atlantiks herrscht große Neugier auf den 300-Millionen-Dollar-Deal und darauf, wie das Produktionshaus hinter „Departed“, „12 Years a Slave“ und „Moonlight“ in die Mediawan-Familie passt.

„Diese Partnerschaft ist ein wichtiger Schritt für uns“, sagt d'Arvieu. „Wir sind ein europäisches Studio, unsere DNA ist europäisch, aber unsere Vision ist international. Während unsere Produzenten und Talente lokale Projekte durchführen, wachsen ihre internationalen Ambitionen.“

Sie fährt fort: „Der amerikanische Markt ist ein wichtiger Markt für europäische Arbeiten, und wir haben verstanden, dass wir einen Partner vor Ort brauchen. Bisher haben wir von Fall zu Fall gearbeitet, aber wir wollten einen Partner, der das kann.“ das Image von Mediawan in den USA“

Nicola Serra, Geschäftsführerin der in Rom ansässigen Film- und Fernsehproduktionsfirma „The Name Of The Rose“ Palomar, die sich 2019 der Mediawan-Gruppe angeschlossen hat, glaubt, dass die Partnerschaft bahnbrechend sein wird.

Sein Unternehmen hat mit der Spaghetti-Western-Serie The Dirty Black Bag mit Dominic Cooper und Douglas Booth in den Hauptrollen, die 2021 AMC+ verkaufte, bereits erfolgreich den US-Markt erobert, aber er glaubt, dass die Plan-B-Verbindung die Möglichkeiten erweitern wird.

„Für ein europäisches Unternehmen ist es schwierig, in den USA als glaubwürdiger Akteur akzeptiert zu werden und Vertrauen zu gewinnen. Jedes Mal, wenn man ein Projekt vorschlagen oder ein Top-Talent verpflichten möchte, muss man sich beweisen. Wir haben ein Netzwerk und einen guten Ruf aufgebaut, aber.“ „Es ist wirklich harte Arbeit und braucht Zeit“, sagt Serra.

„Ich denke, dass jetzt für jeden in der Gruppe, der gute Ideen für internationale Projekte mit US-Potenzial hat, diese Verbindung mit Plan B helfen und den Prozess der Umsetzung beschleunigen wird, natürlich nur, wenn die Projekte gut sind.“

D'Arvieu betont, dass der Respekt vor der Unabhängigkeit seiner Produzenten im Mittelpunkt des Ansatzes von Mediawan steht, und sagt, dass dies ein Faktor sei, der die Anbindung an Plan B erleichtert habe. „Wenn ein Produzent Mediawan beitritt, verpflichten wir uns zu einer Sache.“ Wir werden ihnen nicht vorschreiben, was sie herstellen, und das ist ihre völlige Unabhängigkeit in Bezug auf Kreativität und Produktion.

„Sie schützen ihre kreative Unabhängigkeit, die perfekt zu unserer DNA passt“, sagt sie. „Wir sind ganz natürlich zusammengekommen. Die Idee ist, Brücken zwischen den Vereinigten Staaten und Europa zu bauen, um europäische Talente auf den internationalen Markt zu bringen.“

Der Geschäftsführer verweist auf die Laufbahn von Florian Zeller, dem Oscar-prämierten Regisseur „The Father“, dessen in Paris und LA ansässige Produktionsfirma Blue Morning Pictures von Mediawan unterstützt wird, als Beispiel für ein französisches Talent, das es auf beiden Seiten der Welt geschafft hat Atlantisch.

Die Co-Präsidenten von Plan B, Dede Gardner und Jeremy Kleiner, reisten Mitte April nach Paris, um sich mit einigen seiner europäischen Produzenten zu treffen. Ähnliche Reisen sind auch nach Spanien und Italien geplant.

Befragt zu ersten Projekten, sagt D'Arvieu, dass die Ideen aufgehen. „Wir haben den Deal erst im Januar abgeschlossen. Es ist noch am Anfang, aber der Austausch hat bereits begonnen, und das Ziel besteht wirklich darin, einen Austausch zwischen all unseren Talenten wie Florian, Plan B, Chapter 2, Palomar, Chi-Fou-Mi … zu schaffen.“

Der Gründer und Präsident von Chi-Fou-Mi, Hugo Sélignac, sagt, der Austausch gehe in beide Richtungen.

„Wenn Sie mit Jeremy Kleiner zu Mittag essen, stellt er Fragen zum französischen Markt und ich stelle ihm Fragen zum US-Markt und wir unterhalten uns gleichzeitig über Projekte“, sagt er. „Es gibt viel Spielraum für Synergien, nicht nur mit Plan B, sondern auch mit anderen Unternehmen der Gruppe. Ich rede auch viel, zum Beispiel mit Palomar.“

Clément Miserez, Gründer von Radar Films, verweist auf die neue Plan-B-Verbindung und weist darauf hin, dass es auf dem US-Markt eine Lücke für die Art von Familienfilmen gibt, auf die sich sein Unternehmen neben Genrefilmen spezialisiert hat.

Er verweist auf den Netflix-Erfolg von Radars Film „Vicky And Her Mystery“ aus dem Jahr 2021, in dem es um ein mutterloses Mädchen geht, das eine Bindung zu einem Wolfsjungen eingeht.

„Als wir mit dem internationalen Verkauf begannen, sagten uns US-Käufer, dass es keinen Appetit mehr auf diese Filme im Stil von „White Fang“ und „Free Willy“ gäbe. Es waren alles Pixar, Marvel und Illumination, aber dann ging der Film auf Netflix und er war ein Riesenhit.“ Erfolg, wochenlang in den Top 10 zu bleiben“, sagt er.

Abgesehen von Mediawans transatlantischen Ambitionen liegt der Schwerpunkt auf seinem europäischen Hub, wo die Gruppe neben ihren TV-Produktionsaktivitäten, insbesondere in Frankreich, ihre Kinopräsenz stetig ausbaut.

Der erste Teil von Martin Bourboulons ehrgeiziger zweiteiliger, französischsprachiger Alexandre-Dumas-Adaption „Die drei Musketiere: D'Artagnan“ im Wert von 72 Millionen US-Dollar wurde Anfang April erfolgreich veröffentlicht. Der von Dimitri Rassam in Kapitel 2 in Zusammenarbeit mit Pathé angeführte Film mit François Civil, Vincent Cassel, Romain Duris, Pio Marmaï, Eva Green, Louis Garrel, Vicky Krieps und Lyna Khoudri hat mehr als drei Millionen Zuschauer angezogen Zuhause und erzielte bisher einen weltweiten Bruttoumsatz von 27 Millionen US-Dollar.

Zwei weitere von Mediawan-Labels produzierte Filme waren in den letzten Wochen ebenfalls erfolgreich: Denis Imberts „On The Wandering Path“ (Radar Films) und Jeanne Harrys Ensembledrama „All Your Faces“ (Chi-Fou-Mi Productions).

Auf dem Veröffentlichungsplan für 2023 stehen auch „Carmen“ aus Kapitel 2 von Benjamin Millepied und „Die drei Musketiere: Milady“ sowie die Chi-Fou-Mi-Titel „Omar La Fraise“ (der als Mitternachtsvorführung in Cannes Weltpremiere feiert) und „Camille Cottin“ mit Toni von Nathan Ambrosioni. En Familie. Außerdem stehen „Autumn and the Black Jaguar“ auf dem Programm, die neueste Produktion von Gilles de Maistre, Regisseur von „Mia und der weiße Löwe“, unter seinem Banner Mai-Juin Productions, und „Miraculous“ von Jeremy Zag, bei dem das Mediawan-Label On Kids & Family als Produzent fungiert.

„Wir sind in allen Arten von Kinos vertreten, von Tentpoles über Familienfilme bis hin zu Autoren- und Genrefilmen“, sagt d'Arvieu. „Wir bevorzugen keinen bestimmten Filmtyp. Was uns interessiert, ist das Projekt, das Talent und die Möglichkeit, dass der Film reisen kann.“

Sélignac von Chi-Fou-Mi sagt, die Offenheit der Gruppe für Abwechslung sei nur einer der Gründe gewesen, warum er entschieden habe, dass sie gut zu ihm passen würde.

„Als ich 2018 zum ersten Mal mit Pierre-Antoine Capton sprach, schätzte er die Bandbreite meiner Arbeiten sehr“, sagt Sélignac, der am Abend der Cannes-Premiere für seine Produktion „The Stronghold“ bei Mediawan unterschrieb 2021.

„Ich hatte das Gefühl, dass ich mit Pierre-Antoine und Elisabeth Teil einer Gruppe sein könnte, der gefiel, was ich tat, und die den gleichen Wunsch hatte, dieses Abenteuer mit mir zu erleben, als ich von Filmen wie „The Stronghold“ zu einem Film über depressive Männer in ihrer Kindheit überging Badehosen (Sink or Swim), über einen algerischen Film, der nach Cannes geht (Omar La Fraise), bis hin zu einem Film von Jeanne Herry (All Your Faces), bei dem im Grunde Menschen an einem Tisch sitzen und es trotzdem gelingt, eine Million Zuschauer anzulocken , zu einem Film über eine Riesenfliege von Quentin Dupieux (Mandibles)“, sagt er.

Der Produzent erinnert sich, dass Kollegen aus der Filmbranche ihn gewarnt hatten, dass er durch den Eintritt in Mediawan seine Unabhängigkeit riskieren würde.

„Ich kann nur über meine Erfahrungen sprechen, aber ich habe mich noch nie so unabhängig gefühlt“, sagt er. „Ich habe ein Jahr nach Beginn der Covid-Pandemie unterschrieben. In dieser Zeit habe ich gesehen, wie die Bedingungen für den Produzentenberuf immer härter wurden und Produzenten, die sich auf dem Höhepunkt ihres Erfolgs befanden, in Schwierigkeiten gerieten. Es ist beruhigend, Teil einer Gruppe zu sein.“ Gleichzeitig habe ich die Freiheit, meiner eigenen redaktionellen Linie zu folgen, die nur ein Kriterium hat: Qualität.

Sélignac sagt, dass die Gruppe bisher noch nie in eines seiner Projekte eingegriffen habe und es keine Einschränkungen gebe, mit wem er bei seinen Projekten zusammenarbeiten könne, da Mediawan gerne über alle Vertriebsplattformen und Finanzierungsquellen hinweg zusammenarbeite. Er gibt jedoch bekannt, dass er alle drei Monate ein Treffen mit d'Arvieu, ihrem Team und Mediawan-CFO Guillaume Izabel hat, um seine Pläne zu besprechen.

„Die Leute sagten, das wäre das, was mich am meisten destabilisieren würde, aber nicht alle – es ist fantastisch. Wenn es mir gelingt, 10 Leute davon zu überzeugen, dass meine Projekte cool sind, und wenn ich auf den Markt komme, um Finanzmittel aufzutreiben, ist das so.“ Ich habe eine Probe absolviert. Es ist immer eine Freude, mit ihnen darüber zu sprechen, woran wir arbeiten.“

Miserez, dessen Unternehmen 2019 zu Mediawan kam, sagt, dass er sich durch die Mitgliedschaft in der Gruppe auf seinen Lieblingsteil des Jobs konzentrieren kann.

„Nur weil Sie mit Ihrem letzten Film Millionen von Einsendungen erzielt haben, ist es nicht einfacher, dasselbe mit dem nächsten zu erreichen. Jeder Film ist ein Prototyp, jedes Mal, wenn Sie mit einer Produktion beginnen, ist es, als würden Sie Ihren Titel erneut verteidigen.“ ," er sagt.

„Da ich Teil eines größeren, gut funktionierenden Systems bin, kann ich mich auf die Teile meines Jobs konzentrieren, die ich am meisten liebe: die Arbeit mit den Talenten, die Produktion von Filmen und die Entwicklung von Drehbüchern.“

Nachdem er 15 Jahre lang Filme für den Kinostart produziert hat, sagt Miserez, dass ihm die Zugehörigkeit zu Mediawan, das eine noch größere Präsenz im Fernsehen hat, auch dabei geholfen hat, Filme sowohl für traditionelle Sender als auch für die Plattformen zu produzieren.

Radars erster TV-Film „Comme Mon Fils“ zog kürzlich bei seiner Erstausstrahlung auf TF1 4,2 Millionen Zuschauer an, während das Unternehmen derzeit mit Netflix an seinem ersten Original arbeitet und auch seine allererste Serie entwickelt.

„Es ist unmöglich, in dieser Tätigkeit zu bleiben, ohne für den Sender und die Plattformen zu produzieren, und es gibt ein Savoir-faire innerhalb der Mediawan-Gruppe, das mir dies ermöglicht hat.“

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